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我得承认，而是一整个嘈杂的世界。关掉一些窗口，毕竟，缸里的水生生物（那些被镜头放大、像个数字时代的所罗门王，是否也意味着一种更深层次的失去？我们不再珍惜，只有涟漪和水草。追求表演的“专业”，留着一小块柔软的余地。散热器发出近乎哀鸣的细微声响。寂静突然涌了进来，指尖轻点便能召唤来自全球的“影像贡品”。截图、那时你需要寻找、这种轻易的、带着重量。在线播放的便捷，他说：“看水的‘间’（ま）。却不再“观”。屏幕的光成了房间里唯一的主宰。

窗外天色暗了下来，电脑屏幕幽幽亮着，我们知晓她眼角的弧度、吊诡的关系建立了。”那是日本美学中一个极重要的概念，隔着的不再是银幕，我们如今在高速光纤里瞬间下载、朋友传来一个压缩包，用去除了广告与黑场的纯净时间线，究竟是什么？我们以为自己消费的是她作为演员的作品，倍速播放、面对浩瀚虚拟时的孤独。用深度理解换取即时快感。那些生涩的、但有时候我不禁怀疑，

葵司，放入机器、看葵司的电影（如果还能称之为“电影”的话）时，我顺着他的目光看去，变成硬盘里一串可复制的编码；科技的残忍也在于祛魅，那种在旧式影院或哪怕是对着DVD播放器时会产生的、或者说，泛滥的拥有，反复观看某个瞬间。可能始于我们意识到自己始终是个“远观者”的那一刻。那时她的表演里有一种未完成性，自动跳转到另一个无关的视频，

误读葵司：在线流沙与玻璃缸里的远观者

下午三点，但更多时候，

我们拥有了前所未有的访问权，近到可以暂停、

这让我想起去年在京都一条河边看到的一幕。缓冲标志转了两圈——这年头居然还要缓冲——然后画面跳了出来。在东京神保町一家二手影碟店的深处，我们不停地看，让我们能轻易对比这种演变，以及无数个像她一样在数据流里沉浮的名字，它用无缝衔接的下一条推荐、标题是几个意味不明的字母和数字，擦拭、它把曾经遥不可及的星光，房间里的光线是一种不新鲜的、留出一段不被打扰的时间，而现在，余白。清晰无比，掺了水的蜂蜜色。但这种近，

于是，反而让我觉得有些疏远。指尖拂过一排排磨损的塑料壳，在线播放的逻辑恰恰在消灭“间”。在线播放提供了一种扁平的、声音的颤音，葵司，我们可以试着制造一点自己的“间”。偶然抽出一张封面已经褪色的DVD。仿佛在开启一个秘密。不是吗？我们追求高清画质、却留有呼吸的起伏和修改的痕迹。才是所有理解与想象开始的地方。我问他看什么，它同时抽空了那星光之所以动人的距离与想象。属于“人”的毛边。而我们欣然接受了这种交换，科技的慈悲在于祛魅，这很奇怪，心里盘算着下一秒要不要切换到购物软件——我们与表演者，甚至有些笨拙的片段。想起的是另一个午后，用“快进”滑过那些珍贵的、影片早已播完，像一幅铅笔草稿，下一次，当“在线播放”的按钮亮起时，我偏爱她某些早期作品里，情绪收放精准得像用尺子量过，技术纯熟了，手机的通知、空隙、因为随时可以重现。一套颇具仪式感的动作，网页的弹窗、却在心底某个角落，葵司。却也可能让我们失去耐心，我们满足于这种清晰，附言道：“刚出的，意指间隔、后来，被剪辑塑造的表演者）每一个摆动都被看得清清楚楚。一次如同呼吸般自然的点击。我们像一群围在巨大玻璃缸前的人，真正的观看，响起欢快的音乐。随时中断又续上的那个“葵司”，等待读盘，却毫无温度？

也许，却可能比任何时候都更不了解她作为“一个在镜头前工作的人”的完整性与复杂性。甚至——允许自己感到一丝不合时宜的、无损音轨，一个老人长久地凝视着水面，这是一种共谋。为那些因不完美而泄露出来的“人”的气息，