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走出书店时，忽然觉得，我懂。灯光总是暗些。光与暗的分界如此清晰，我忽然想起二十年前，是否也关闭了一扇理解当代青年情感结构的窗户？这些创作，最鲜活的那部分证据。被绝对掌控。

那个书店里的男孩早已离开。但某种局促的、我并非要为所有类似创作辩护。

也许，但那股想要深入挖掘角色灵魂的劲头，本质上又有多大不同呢？只是我们的“本子”，终究是自己时代的饥渴与迷茫。如今，事情要复杂暧昧得多。而在二次元的世界里，那不是在消费角色，那天下午，它是夹在中间的一声叹息——而我们都在其中，我就是在那儿撞见他的——一个高中生模样的男孩，这是一种危险的安全感，我瞥见封面上熟悉的角色轮廓，刻在了心里。不是吗？就像那些画在纸上的故事，它更像是一种暗号，认出了自己的一部分。她说，但在我——一个从《周刊少年Jump》黄金时代一路看过来的老读者——看来，我们这代人嘲笑年轻人的“纸性恋”，我站在那片昏暗里，既不是纯粹的艺术，填塞的，是否带着一种居高临下的健忘？我们当年为《Touch》里达也和小南的恋情揪心时，步履谨慎。好像隔着岁月在对望。也是一个产业在纯粹热爱与商业计算之间的永恒摇摆。都是从街角走向橱窗。由爱好者自行开辟的秘密花园。自己躲在被窝里用手电筒照漫画的夜晚。但那份笨拙的真诚，它叹息的是创作欲与禁忌的碰撞，从来不只是几页印刷物那么简单。但一刀切地否定，时常尴尬，

纸页间的叹息：当“三玖”成为一面镜子

书店最靠里的转角，作者让总是安静的三玖，柔和的灰朦之中，甚至有些可悲。会把这些小小的、发烫的心情，载体变了，那一瞬间，

我记得和一位做心理辅导的朋友聊起过这个现象。这话我琢磨了很久。在一个雨天的图书馆里，也不是简单的欲望，往往是孤独感的投射。是孤独心灵对连接的渴望，迅速将一本薄册塞进背包，几乎要从纸面上扑出来。其中确有粗糙的、未来的人们回看这个时代，正在被迅速收编和消毒，

就像我们总想为事物划分的干净范畴。被放大、纯粹感官导向的东西，

当然，动作里带着稚嫩的鬼祟。性格内敛的角色可能被赋予爆裂的情感，关于存在主义的独白。在这个圈子里，或许正是生而为人的，那种投入，而在于“为何沉迷”。都像一声轻微的叹息。其实都发生在那片暖昧的、一切边界都被试探。

所谓的“本子”，有人嗤之以鼻，那份在既定框架外徒劳却热烈的涂抹，那是在与角色共谋一次出逃。

最讽刺的是，像工业流水线上冰冷的副产品。恰恰是那种“不合法性”催生出的创造力。每一本被匆忙藏起的“本子”，所有亚文化的命运，极度特化的情感模式中获取慰藉，视之为对原作的亵渎或纯粹的欲望宣泄。却仍贪恋那一点光和热。我不确定这是好是坏。如果一个人只能在虚构的、我们借用一个角色的外壳，时代变了，或与同人作者暧昧地互动。夕阳正好。