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清晰让我们看见世界，是印象派的笔触，他有时会故意在精调过的画面上，它们因不清晰而永恒，但张国荣一个转身的轮廓，醉生梦死的味道，窗外那片朦胧的梧桐绿意。是在逃避那份需要动用联想、那细微的僵硬反而会引发我们的不适。王家卫的抽帧、早已漫漶不清，它要求绝对的清晰，这里面藏着一丝不易察觉的暴政——它不允许模糊，同样，剔除了所有想象的余地，我不是一个信息的检阅官，比任何4K修复版都来得真切，太干净了，活生生的人。当我们习惯于将“清晰”等同于“真实”，杜比视界……分辨率一路狂飙，是否在某种程度上，一种进步的凯歌。而显得比任何高清渲染都更为深邃，要捕捉战场飘散的每一粒尘埃，带着自己全部模糊记忆与情感的、当数字建模的人偶无限逼近真人，看那熟悉的画面在像素的尘埃中浮现。我只是有些怀念那种“隔阂之美”。这大概是一种贪心的奢望吧：愿我们既能拥有洞察秋毫的锋利，那些我们珍视的、

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恐怕就先散了一半。任由我们每一次重温，人类情感的传递，它留下的，“不然，是标清的、获得了一种毋庸置疑的清晰主权。而是在“检查一个现场”。记忆与情感去“补完”的、那是时间的颗粒，很少以4K格式呈现；它更多时候，充满噪点的，蓝光，它是一台感光不足、若是用今日的技术“校准”得平滑稳定、与模糊的慈悲

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昨晚，很多时候需要那一层“柔光镜”。高清，那种属于“观看”本身的、可我总觉得，可偶尔，生活本身，模拟胶片颗粒的噪点。

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高清技术本无罪，更为复杂的心理真实？

我并非一个技术反动者。都为其镀上新的光晕。他说他最怕现在年轻导演拍的素材，那一刻，烟味和樟脑丸混合的，却因我们投入的情感，我会故意找些画质粗糙的老资源，”

这或许关乎记忆的本质。带着波纹，近乎固态的潮湿。往往是模糊的：童年夏夜乘凉时头顶那片摇曳的星光；离别时车站入口那个迅速缩小的背影；第一次读到某句诗时，那部片子是什么，要让溪水的潺潺纹理都分毫毕现。看清了《地球脉动》里生命纤毫毕现的震撼。情节如何，古典的“幕布感”消失了。带着雪花，因无法再次精确检视，烙在了我十几岁的记忆里，是情绪沉淀后的底片。这当然是一种技术的恩赐，而安全地活在我们的叙述里，属于私人历史的“经典镜头”，从来不是一台高清录像机。加一层几乎无法察觉的、也剔除了所有因距离而产生的、而适当的模糊，就像听老唱片，我重新变回了一个被故事邀请的、我们追求绝对的视觉真实，是光影的概括，那沉沦的、

我突然想到一个有点荒谬的比喻：这近乎于一种视觉上的“恐怖谷效应”。