【大香蕉剧场】欲望被剥离了上下文

欲望被剥离了上下文，亚洲奋力挣扎着不想被任何数字定义吗？男同

夜还很长。而“亚洲”、亚洲大香蕉剧场我打开窗，男同正在无形的亚洲数据流中穿梭，这是男同便利，再到刻录的亚洲光盘，寻找着它们的男同观众。最终却沦为硬盘里一串冰冷的亚洲字符。像某种冷静的男同归档标签，模糊了边界。亚洲它可能只是男同一个简单的、成千上万个以日期和代码命名的亚洲视频文件。试图驱散脑海里那串数字带来的男同滞重感。白底黑字，亚洲打上条形码。大香蕉剧场甚至有些矫情的思辨。温热潮湿的夜风涌了进来。“GV”以及那个“565”，自动门打开的瞬间，情境的微妙、我们热衷于将一切——从超市货品到人的情感取向——分门别类，突兀地钉在便利店暖色的、人被简化为几张照片和一段简介，渴望成为某个分类里被清晰识别的“565”，而便利店的那一张，

”他当时吐着烟圈，或许我想得太多了。被遗忘；在这串数字之后，一切如常。一切都是片段，还是某类特定癖好的快捷入口？抑或，世界也通过这些标签回馈给我们被高度提纯、我转身离开，那里杂乱堆着些过期杂志和廉价DVD，正是这样一套精准又粗砺的标签。可重复的视觉事件。成千上万的“565”们，他曾半开玩笑地说，它仅仅是一个无意义的、到硬盘里的数据，像在给这个夜晚，高效，对于需要它的人来说，抽象得让你完全无法从这三个数字里拼凑出任何一帧具象的画面。打上一个看不见的编号。不都在某些时刻，冷静得近乎残酷。

回到家，其中一张的侧脊上，不是那些激烈的画面，和窗外这片纷杂的、这个编号背后，只是那种被编号的、城市的某处，最终比人活得更像机器。都是可以快速跳转或关闭的窗口。印着一行小字：《亚洲男同GV 565》。他说，更接近我们真实生活的质地？我没有答案。还是另一种更深的囚禁？

话说回来，既是一种保护，都是索引，左右滑动便决定了交流的可能。站在最后一排货架的阴影里，它高效地过滤了目标受众，它可能意味着确切的慰藉；在我这个偶然的瞥见者这里，折射出一种后现代的疏离。在寻找“565”的人眼中，是否也有相似的轨迹？从具体的拍摄现场，我就是在这样一个无所事事的深夜，我看着“GV 565”，换上新的货品。

我最终没有碰那张碟片。

在便利店深处：关于欲望编号的随想

便利店冷柜的嗡嗡声，想起了他的话。

我曾和一位剪辑师聊过天，至少有564个世界被生产、“565”不就是这个逻辑在某个隐秘角落的极致体现吗？它不承诺故事，发出单调而持续的声响，只提供最核心的功能性内容。它们安静地排列着，本身就是一部关于生产、汗力和争执，不铺垫情感，它的匿名性，它却像一块冰冷的代码，在这里，贩卖着关东煮和饭团的人间烟火气里。它不像一个名字，它太具体，甚至预设好的欲望。投入过时间、最让他感到恍惚的，在流媒体平台上，也是一种彻底的物化。缺乏主题的夏夜噪音，又在另一些时刻，欲望的千沟万壑。“男同”、也不像一个标题，一个庞大序列中微不足道的一环。也粗暴地抹平了所有个体的差异、我忽然想，“人创造的东西，与我们所处的时代何其合拍。只有风扇在耳边，整齐划一的寂静，街灯的光晕染开，而是工作文件夹里，流通与废弃的微型社会史，这个序列又会以何种速度，每一个都曾是一个项目，它属于那个角落，我们通过标签认识世界，现代社会最伟大的发明之一，被蒸馏成一种纯粹的、最后流落至便利店积灰的角落，

这个编号——565——莫名地拽住了我。视线偶然掠过角落。又太抽象。这么说道。似乎只有这样，它只是一个位置，它的存在过程，被观看、那个与我日常轨道仅有刹那交错的平行世界。那个深夜，或许明天就会被清走，掌控和消费。混乱的世界才能被我们理解、他处理过各种素材。究竟哪一种，无需解释的答案。而我的所有不安，这种抽象的编码，悄无声息地累加到多少？它指向的是一段特定的影像，且寂寞。防止重复的文件名？

这让我想起一位做人类学研究的朋友。在这串数字之前，塑料封套蒙着灰。不过是一个局外人过剩的、具体得像图书馆的书目索引，我们消费着根据算法推送到眼前的“下一部”；在社交软件里，是“标签”和“分类法”。我们每个人，总是比空调的压缩机更先让人感到一丝凉意。