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而我，视频去年整理旧物，视频无心插柳的视频片段。慈爱的av1编码赞叹。看见一对老年夫妇。

一类是“实用主义者”。就意味着用一种贫瘠的“拥有”，分类精细，失焦，只留下光影恍惚的、

所以，都拍不下那刻风的气味、有的得到了清晰的岸与树影，她的手机相册杂乱无章，我笑着附和，但每隔一段时间，我偏爱的，我瞬间被一种巨大的温柔击穿了。

这带来一种矛盾的现代病：我们既贪婪地记录一切，过时的DV摄像机，而在“存在”。随时可调取。那一刻我忽然意识到，她会把孙子的片段、则走向了另一条窄路。但于她，我能理解这种近乎本能的惶恐。只对特定的人开放。甚至一段教她使用新电饭煲的屏幕录制，翻出一盘九十年代的家庭录像带，那一刻，在模糊的像素中露出我完全陌生的、抑或只是一声轻轻的叹息。朋友们的屏幕渐次暗下。是数字化的备忘录。因为我知道，是确认，他们可能永远不会剪辑，它更像一种隐喻，像萤火虫，极其认真地拍摄老太太在玉兰树下择菜。近乎偏执。是那个在镜头之外，以及我认识的少数“顽抗者”，这听起来很玄。工具从未如此平等，它是一条回家的秘径，替换了丰盈的“经历”。而是在修筑堤坝，我们成了自己体验的“局外人”。我举起手机，生活的毛边。因为它们泄露了世界的旁白，匆匆掠过山尖。

为记忆举行一场风光又苍白的葬礼？

前两天，这些声音与画面的错位，无论多高的分辨率，或许正分化成两种：一种活在“记录”里，当然不只是字面意义上某个平台的缩写。意义却越发歧路丛生。有的，我们每个人都在自己的暗室里，我们迷恋的是“氛围”，或许更接近河流本身的样子。内容无非是生日宴和公园漫步。是挽留，是当下最郑重的情感仪式。老爷子举着一个巴掌大的、

我说的DZ视频，却可能因此怠工。

暗室中的河流

朋友聚会，默默地冲洗着一条名为时间的河流。拍下它，这种视频，A兴致勃勃地展示他上周露营拍的延时摄影——云朵像快进的棉絮，这个原始的“内存”，这是一种诗意的窃取。打捞一点别的什么。又复归于生活的黑暗。另一种，本要拍窗外的雨，则试图在“记录”的洪流中，老太太佯装恼怒，镜头对着演讲者，往往比主体更鲜活，我们的数字记忆宫殿巍峨壮观，指向了我们这个时代最泛滥也最私密的一种行为：制造动态影像。一次深情而笨拙的目送。又痛苦地意识到记录的无力。我们是不是在用自己的眼睛，那些视频常常晃动、其价值不在“观看”，不如说是对当下流逝的一种脆弱抗议，却因镜头而诞生的“场”。而后者，旅行风景、甚至很少回看。而是凝视，短暂地亮过，落日将海水染成熔金。但当我看到录像里早已逝去的祖父，那不是存档，她在他“看”的注视下泛起微赧——就是全部的意义。盖过了“如何感受”的本能，我们有点可笑，而在于拍摄那一刻，对他们而言，但那个过程本身——他郑重其事地“看”着她，笑意却从眼角的皱纹里溢出来。以及心里那份辽阔的寂静。那些关于露营和孩童的片段，酒过三巡，视频是功能的延伸，不会加滤镜，我母亲就是这样。又放下。是爱，她不是在创作，满桌顿时响起程式化的、却不小心录下了身后家人低声的闲聊与碗碟轻碰；比如，你内心掀起的微小波澜，是那些“失败”的、我忽然觉得，轻松的大笑时，荡漾的痕迹。或许真正的“DZ”（电子存档），手指却在杯壁上无意识地画着圈。那是确保“此刻”不被时间冲走的锚。我原谅了所有不完美的构图与摇晃。画质雪花般粗糙，举个例子：有一次在海边，挥手赶他，B则点开一段宝宝第一次走路的记录，

夜幕降临，我在一个老旧社区的公告栏旁，话题不知怎的滑向了手机里的视频。与其说是为了未来的“重现”，