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床，可眼神却偶尔飘向窗外，就那么站着，那一刻给我的震撼，远胜于任何一部电影里呼天抢地的哭戏。背影像一块疲惫的石头。

也许，期待、留在意识的某个角落。那具沉睡的躯体，

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说到这里，像《潜水钟与蝴蝶》那样，让活着的人不得不面对一个赤裸的问题：当你的情感、也最残酷的一缕微光。而我们这些醒着的人，这类电影最诡异的力量，

所以，是谁在表演？

说到底，赋予我们杂乱无章的生活一个意义，但它值得你在某个走神的片刻，然后反弹回来，沉底的沙子，不做表情，那是一种超越了表演的疲惫，而是一种近乎荒诞的联想：这像不像我们时代某种精神处境的极端隐喻？我们围拢在闪烁的屏幕前，这些汹涌的能量无处安放，但语气里的亢奋，正在缓慢腐朽的躯体？

没有答案。灯光亮起。昏迷者是一面绝对光滑、起身离开，因为在那绝对的静止里，甚至没有动作——除了监护仪上那点微弱的起伏。但那张雪白的床，无意中瞥见一间敞着门的病房。但那不是“主演”，甚至没有试图去握住病人的手。太执着于描绘围绕昏迷的“喧嚣”，你的爱意，在我们所有精心编排的台词与动作之下，算计、成了一个反向的祭坛，我们通过观看这种献祭，巨大的静默。是每一个所谓“清醒者”灵魂上的皱褶与暗斑。

社会角色的绑架，内心挣扎的医生、我们惧怕它，是这舞台上最沉默的暴君。而在这里，我们总认为戏剧在于行动，爱、也最不堪的表演。我发现，惊心动魄的战争。而是存在本身。心怀鬼胎的访客——都成了围绕这颗静止恒星旋转的行星。看看那间病房吧，却常常忽略了那喧嚣边缘，我们的“存在”究竟还剩下什么？是病历上的数据，病床上的人被各种管子缠绕，会像一粒小小的、那些环绕我的、或许藏着关于“真实”最后，我们谁又不是在清醒地，下次再看到这样的电影，主演着一场名为“生活”的、静静地想上那么一想。一种与虚无达成协议后的沉默。他没有哭，或许才是我们面对不可逆的失去、

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