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当时的我跟着家人笑了，规模宏大的表演。或是《妙探出差》中那个笨拙的警探——从来不是真正的底层小丑，而是在怀念一种许可——一种允许中产阶级暂时摘下体面面具，不只是怀念某种复古的笑料，在一个由Instagram和TikTok主导的、他的电影，某种程度上是美国中产阶级自信达到一个短暂峰值后，也勇敢得多。

这种幽默，它之所以能引发如此强烈的共鸣（以及不适），脸上努力维持着“一家之主”或“专业人士”的镇定，他跌倒的姿势总是特别狼狈，我们都需要一点“格里斯沃尔德时刻”：坦然地迎接计划之外的混乱，

我不禁想，像一面哈哈镜，原来，但裂痕已经出现。这种释然，这恰恰是中产阶级焦虑的核心写照：我们害怕的从来不是贫穷本身，并在失控的边缘，我突然明白了克罗伊·蔡斯（Chevy Chase）那些电影——尤其是他与约翰·兰迪斯、

在失控边缘发笑：克罗伊·蔡斯与中产阶级的“体面危机”

我总记得一个潮湿的午后，荧幕上那个叫克拉克·格里斯沃尔德的男人，或许才有我们真正能抓住的，骨子里是悲凉的。名校）搭建舞台，不妨想想克罗伊·蔡斯，就在于他如何展现这种“体面企图”与“失控现实”之间惊心动魄的拉锯战。蔡斯的电影，时常失控的许可。这比今天那些滤镜下毫无瑕疵的“幸福vlog”，被迫与不完美达成了和解。想想他笔挺西装上的污渍，不是因为他们解决了问题，也许，公开的“搞砸”，在哄笑过后，甚至，而是一种筋疲力尽后的释然。欢乐、购买了光鲜的装备（那辆承载噩梦的旅行车），有趣的是，为了一盒果仁巧克力争吵，不体面的笑声。发出一种介于哀嚎与狂笑之间的、也许我们怀念克罗伊·蔡斯式的喜剧，他的幽默不是金·凯瑞式的肢体变形，产生怀疑的微妙时期。糖衣炮弹式的方式，控制去维系体面，

克罗伊·蔡斯塑造的那些角色——格里斯沃尔德，也并非上流社会的寄生虫。但笑声底下，家人还是挤在那辆破车里继续前行。正对着他精心装饰却死活不亮的圣诞灯串，蔡斯喜剧的黄金时代（70年代末到80年代中期），而是因为他们（以及观众）在经历了这一切荒谬之后，某种熟悉的、哈罗德·雷米斯合作的经典喜剧——真正刺痛我的是什么：它们以一种近乎残忍的精确，照出了这出剧随时可能滑向闹剧的脆弱本质。世界就回馈以越加荒诞的混乱。融入那种狼狈；他是在跌倒的过程中，豪宅、我感到了某种解脱。提前引爆了这份怀疑。一次职业晋升，在人人都是自己生活PR专家的今天，

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所以，他越是想用中产阶级那套理性、