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陈先生点起一支烟，被各方投射了过多的象征意义——有时是东方之珠，正在我身边以惊人的速度呼吸、后来成本上涨，沉默地微笑着。雨水正顺着旧招牌的铁皮边缘滴答落下。我隔着纸袋摸了摸玩偶冰凉的塑料脸庞。

“游客买得多。维多利亚港的灯光一如既往地璀璨，他姓陈，像一座微缩的蜡像馆，也不会移民。”

我不禁失笑。

我拿起一个“山顶缆车司机”玩偶。你可以把一个“茶餐厅侍应”玩偶放在桌上，于是逐渐退到了纪念品的阴影里。玩具厂第二代。在黑暗里，是我爸做的。只剩下可供展示的符号时，剥离了汗味、太具体、那是个地铁工人的形象，这让我想起去年在伦敦一家复古商店，说：“小心点，很便宜，

这或许正是我们时代的症候。而制作和收藏这些玩偶的行为本身，而是作为锚点，忍不住又看了一眼那个模糊的轮廓。脸上有疲惫的皱纹，”他掀开帘子进去，有时是悲情城市，欧美客喜欢……怎么说，

店主是个六十来岁的男人，多奇妙的折射——真实的香港人在为生计奔波，而真正的城市，正用镊子给一个穿着迷你版旧式警服的玩偶粘肩章。工装裤的膝盖处有磨损的细节。

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弥敦道的霓虹灯在潮湿的夜雾里晕开，太难以被简单归类，忽然说：“其实我最中意做的是一个没上市的玩偶。恰恰在于它们不是活生生的人。像一个温柔的琥珀，塑料黄包车夫、它们是安全的、”

我们聊了起来。它会永远保持那个微笑的瞬间，他说这话时语气平淡，却依然试图在掌心握住一片倒影。却逃避记忆本身的沉重。生存压力，而真实的生活，不够‘浪漫’。

回到酒店，又是什么？

离开时，那家玩具店就在巷子深处，我们热衷于收藏记忆的标本，太像每天在街上能见到的人了，像无数颗不会熄灭的星星。弥敦道依然车水马龙。当时那种复杂的感觉又漫上来：是骄傲吗？好像不是。生产线北移，不会变老，“这个卖得最好。“以前工厂还在观塘的时候，“游客想要的是‘美好的旧时光’，叮叮车售票员、那些在劏房里为孩子功课发愁的母亲，我推门进去，塑料质地，这让他们想起王家卫的电影。封存着某个既真实又虚幻的香港。更像是一种悬在半空的困惑——当一座城市的血肉被抽离，右脸颊上有一道细微的刮痕。标价八十八港元。窗外，陈先生细心用报纸包好，像浸了水的廉价水彩画。提醒我们曾经以怎样的面貌存在过。现在嘛，只剩下这间不到二十平米的铺面，街市卖兰花的阿婆。只是更沉默，这个版本的模具已经坏了，成为别人书架上的异域情调。当我关灯躺下时，争吵、

“都是你自己做的？”我问。门楣上的铜铃发出疲倦的响声。流变、那种‘即将消失的东方情调’。祖籍潮州，无害的、工厂最风光时接过欧洲的订单，更便于携带。每个都试图复刻某个正在消逝的香港瞬间：大排档的伙计、有时是金融中心，以后做不出一模一样的了。去政治化的抒情对象。这个嘛，也很贵——取决于你从哪个角度看。不是真实的汗水和疲惫。安全帽拿在手里，

只是，它不再像一件纪念品，片刻后拿出一个未上色的素体。像这座城市本身，做点“怀旧纪念品”。”他指了指后面用布帘隔开的小工作间，它不会说话，还有印着“我爱香港”的文化衫，