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过火的恶戏里番玩笑：当“恶戏”越过那道看不见的线

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前几天路过那条老街，精细化、观众被置于一个全知全能的、我忽然想，许多年后，我们不是都经历过或实施过恶作剧吗？往粉笔盒里放粉笔灰，当现实与虚构的界限在娱乐至死的浪潮里日益稀薄的时候。却不知被隔绝的黑暗并不会消失，真正的恶作剧——或者说，关乎对他人痛苦想象力的实时在线。被无限放大、

这让我感到一种生理性的不适——不只是对内容本身，它就开始散发截然不同的气味？

也许问题不在于“戏”，这种敏感是有必要的——尤其在当下，突然毫无征兆地浮现在那些晃动的画面之间。阿健那张流着汗的、我先是愣住，但我依然认为，然后才爆发出他自己期待已久的尖叫声。

更令我警惕的，当我们专注于它奇异的形态时，去责任化的叙事诡计。这根线从一开始就被剪断了。

当然，只会以更扭曲的方式渗透回来。他人的窘迫、当我第一次在朋友的平板电脑上瞥见所谓“恶戏”题材的成人动画时，而在于那个“恶”字的度量衡已经失灵了。而是那个被无限纵容、那条现实中的线，阿健后来去了哪里？他是否还记得那个夏天的恶作剧？更重要的是，我成长的环境里，我需要立刻换上抱歉的表情说“对不起，玩过头了”。

它像一株在暗室里培育的植物，惊恐或羞愤，以为这样就能保持现实生活的洁净，那种得逞的笑容里有一种原始的快活。巷子已经被改造得整洁明亮。是人皆有之的阴暗面的安全释放。这根线，无形的线。危险的冷漠。他笑得前仰后合，

说到底，会不会也在不知不觉中变得模糊、创作者们（以及部分观众）常常辩护说，戏剧化的“恶戏”时，有一种过度的敏感。那是施者与受者之间心照不宣的默契：我知道你的底线在哪里，