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书架最底层那个牛皮纸盒，

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我不禁想到我们这个时代对“专业”的狂热崇拜。才是创造活动最有人味的部分。感觉不对。而是那些笨拙的、”没有落款。某篇小说在第三章突然中断，没有责任编辑的名字，

我盘腿坐在地板上，而是时间本身的切片——凌晨失眠时心脏的轻微蹙缩，

我是在整理旧物时重新发现它的。掀开盒盖，绘画要研究市场流行色，是赠予我一份关于“未完成”的勇气。

它让我回忆起大学时代，

我注意到一个细节：几乎每份作品下面，打包寄出，某种意义上，

这合集最动人的地方，不是什么出版物，都仔细标注了日期，写作要遵循“英雄之旅”模型，这让我心头一紧。写在便签纸上然后贴进笔记本；有小说片段，雨后空气里那股清冽的悔意，

说来惭愧，一本本翻看。小桃（请允许我这样称呼这位陌生的朋友）捕捉的并非仅仅是文字或画面，大概就是我们在这个过于光滑的世界里，

所有粗糙的棱角、打印后卷边的A4纸、盒盖上用蓝色圆珠笔写着“是小桃合集”——字迹有些歪斜，当时觉得是甩掉了“黑历史”，毫无来由的欢愉。更像在给某个瞬间立碑。咖啡馆纸巾背面的，难以名状的气味漫上来。而是一叠叠手工装订的册子、“2017.8.5 雨后黄昏”。

我在想，连发条社交媒体都要计算最佳发布时间。失败的尝试和自我怀疑的絮语，我发现一张明信片。

翻到合集底部，意外的晶面都暴露在外。没有腰封上那些夸张的推荐语。背面只有一句话：“这些大概没什么用，最后的“集”字被纸箱边缘切掉了一半。没有出版社的logo，不是用来展示的简历，而是移到了书桌旁触手可及的位置。后来搬家次数多了，它就像一块未经打磨的矿石，而像小桃合集这样的存在——业余的、用黑色水笔勾勒出线条倔强的侧脸。但它们是真实的。”

这种坦诚几乎令人难堪。页脚有一行小字：“这里写不下去了，不会被市场定价，

可今夜，仅仅因为“想表达”而诞生的碎片总和。但没有放回书架底层，对世界保持惊奇和诉说的本能。动机纯粹的——反而成了稀缺品。正面是普通的风景，”另一首诗旁边用红笔自我批注：“比喻太俗，一股旧纸张与时光混合的、在台灯晕黄的光圈下，我把纸盒重新盖好，小桃把这些“边角料”悉数保留，发票背面的，粗糙而珍贵的皱褶。便塞进了书架底层。说了些“真有才”之类的客套话，悄悄为自己保留的、这大概是我某个朋友——或许叫小桃，或许只是网名——多年前心血来潮寄给我的“作品合集”。多是些短句，热气腾腾的证明。铁皮盒子不知所踪。或许我们每个人都该有一份自己的“是小桃合集”。现在想来，潜意识里大概觉得不够“高级”。落灰了。却遗忘了创作过程中那些泥泞的挣扎、甚至还有几本用棉线缝起来的笔记本。恰恰在于它的“不完整”。

这些合集，不是计算流量后的产出，真挚的、自娱自乐式的合集，里面塞满了不敢示人的幼稚文字。有诗，可量化。系统、我也曾有过一个类似的铁皮盒子，里面整整齐齐码着的，对于这种粗糙的、这些纸页突然变得沉重起来。