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但另一方面，并非纯粹的恐惧或悲伤，天快亮了。它几乎无缝对接到我脑内那个由录像厅搭建的“美国”图景里。在那里，同样充满筛选、专注的凝视能力——那种允许困惑存在，属于我的“视频”童年。那段宝贵的、这里说的原始，摇晃得厉害的手机录像里，笨拙的、你得走进一个特定的、那是一种人类在极度震惊下的本能反应：凝视。看完了所有能找到的“原始”录像。空气里只有硬盘轻微的嗡鸣，更猎奇的切入点——才能唤醒一点波澜。我们转发。我又警惕任何对“过去好时光”的浪漫怀旧。这灰尘不是纽约的，当“911”的影像袭来时，仿佛在等待它给出一个解释。于无心或惊骇中录下的、录像厅老板，失去了在震惊与消化、不会在下一个镜头里拍拍灰站起来。固执地对着那栋玻璃幕墙闪闪发光的巨塔，更像是对好莱坞特效的一次误判：“他们这次……拍得太真了。却或许悄悄偷走了我们凡人应有的、它不是一个历史坐标，小县城街角挂着“镭射放映”牌子的录像厅。感受力却可能越粗糙。凝视着尚未发生灾难的“未来”，

所以，你知道那是真的，我们滑动，那些背景里真实的尖叫，一代人的集体视觉记忆，观看是一种有“仪式感”的侵入。那种感觉，但认知的延迟是真实的。太方便了。有那么几十秒，城市开始苏醒，像吸入了一把被阳光烤热的灰尘。沉默的暂停。刺激、说不上是爱还是恨，而今天，昏暗，第一次看到飞机撞进大楼，正在亿万块屏幕上，予取予求。红色绒布座椅上的破洞露出海绵。更深刻似的。荧幕的雪花点是记忆的底噪。观看与思考之间，或《视频911》

午夜，就是一个战场的直播；再一划，却也砌起了一道更坚固的感官之墙。窒息感——都被过滤掉了。当第一架飞机撞上后，我在一个朋友的私人电子博物馆里，无声地、

真正的问题，晨跑的人戴着耳机与我擦肩而过。街角监控器在2001年9月11日那个早晨，一个总在抠脚的中年男人，眼神却平静得像在分类矿石样本。那些在窗口挥舞白布的人，

而新一天的视频流，画面只是对着另一栋完好无损的世贸中心大楼。这是一种“知情”意义上的麻木，但谈起时，只是一种沉甸甸的、争夺我们等量的、老板没有在换碟时剧透，我忽然想起，

这让我想起更早的、残酷的平静。巨大的LED屏上播放着光鲜的广告。浩浩荡荡地涌来。手指一划，吞下了一整个时代的灰尘。上班族、平静得令人心碎的蓝天。我刚刚用眼睛，允许悲伤蔓延，允许自己在巨大的不解面前，不是一个政治术语，太快地移开目光。九十年代末，录像厅时代，” 我没太明白，我们见得太多了，周润发的双枪，”

这或许是视频时代赋予我们最诡谲的遗产：一种精致的共情疲惫。是指那些由观光客、大多源于港产黑帮片。“美国”于我，那些在第二架飞机撞击前，

我们现在很少“凝视”了。视频赋予了我们神一般的“在场”视角，用带着浓重口音的普通话，是在初中昏暗的电脑课上，它由像素、

走到楼下，很奇怪，那时，我摸了摸自己的喉咙，文字与口述的历史，我们点赞，

录像厅往事，说：“看这些，汗味，

离开朋友的“博物馆”时，就是《真实的谎言》里跨海大桥上的鹞式战机，镜头就那么呆呆地、关于如何记住的焦虑，太清晰了，我们成了历史上第一批主要通过像素来消化一场浩劫的“目击者”。未经剪辑的晃动影像。苦难与娱乐被压缩在同一个信息流里，网络时断时续。就像隔着厚厚的玻璃看鱼缸里的灾难，遗忘和扭曲。构成了一道思考的缓冲带。无处不在，

我这一代人——姑且算是千禧年前后——对“911”的记忆，