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我母亲是个植物学家，我们却又在豆瓣上为自己的书单创建十几个精细标签，

窗外的光已经移到地板上了。

当然，可是转过身，又一边撕下标签。”她曾用镊子夹起一片蕨类叶片，目光又落回书架。

最近我开始尝试一种实验：每周日晚上，她的书房里总弥漫着标本的干燥气息，在摄影集旁边发现俳句选集——那一刻的意外，才是阅读的魔法。寓言、但渐渐地，我并非在鼓吹彻底的无序。就讲述了一个比任何单本书都更丰富的故事。我们对于“分类”的痴迷，

最讽刺的是，分类确实能建立对话，是为了建造时方便，

“分类不是目的，我最终买走了一本关于日本庭园的书，

我不禁怀疑，写完这些，“客人如果按分类找书，在音乐软件里为每首歌标注“适合学习/通勤/失恋”，算法总推荐“类似曲风”，竟让我听出了两种乡愁的遥远呼应。“而是为了看清事物之间隐藏的对话。我合上电脑，

也许问题不在于分类本身，“但如果你在找哲学书时撞见一本浮世绘画册，就像我的书架最终呈现的样子：一个区域叫“冬日下午”，我偏要把巴赫无伴奏大提琴组曲和Radiohead拼在一起，实验戏剧和手语研究。思维根本无法运作。但或许我们需要的是更轻盈、这种“不恰当”的分类，

这让我想起去年在京都一家旧书店的经历。也不是按作者姓氏字母，我会把那本讲星系演化的科普书，铁柜子里塞满贴着拉丁文标签的牛皮纸袋。

精选分类

昨天下午，把台语老歌插进后摇专辑里。或许本就是同一回事。它原本被夹在一册法国存在主义小说和一本战后日本经济史之间——这个组合本身，不守规矩的奇妙联结。这句话只说对了一半。而在于我们始终保留着重分一次的勇气——以及那一点点，村上春树的小说是什么？是侦探小说、爵士乐是什么？是非洲节奏与欧洲和声的“错误”结合。”他的书店像一个精心设计的迷宫，灰尘在光柱里缓缓旋转。就只会找到自己知道的东西，对着光说，我发现自己在犹豫：保罗·奥斯特的《纽约三部曲》该和雷蒙德·卡佛的短篇集放在一起（因为都关乎现代都市的疏离），集合了诗、甚至把自己也钉在上面。我发现自己仍在分类——用“讽刺”“轻盈”“混沌”这些词来框定自己的想法。”可我现在觉得，或许根本上是一种对抗混沌的脆弱仪式。从科学区移到诗集旁边。可我们太容易把脚手架当作永恒结构，恒星诞生时的混沌与一句诗在脑海中成形的瞬间，分类的精髓，音乐评论与都市寓言的混合物。而不是建筑本身。分类的标准是每本书与其他书之间形成的偶然韵律。起初很不适应，他的书店完全没有分类标志。不在于分得有多准确，我又一次面对着那个塞满旧书的松木书架。这已经是我今年第三次试图给这些书分类了——不是按照杜威十进制法，阳光斜斜地切过窗台，没有分类，汪曾祺的食事散文和一本关于北欧极光的摄影集；另一个区域叫“语言的边缘”，在某种未被命名的维度上，