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我曾是个跋涉者。那种“寻找”本身的笨拙，温度与距离的差异，

更让我隐隐不安的，

那个叫“影视工厂”的地方，孤立的“产品”。可这种便捷，培育专注、我们不再“观看电影”，是否反而折损了艺术体验所需的那一点点“阻力”？一点点不便、供人提取。是任何高清资源都无法复制的灵魂。或许正是酝酿期待、剥离了这一切。唾手可得。而是在“处理信息”。我在找一部二十年前的老片，而现在，谋杀了时间的纵深感（与一部作品反复纠缠、刚刚从一个能召唤一切幻象的“工厂”里空手而归，昏暗而充满期待的“放映之前”。脑海里突然无比清晰地浮现出《八部半》的结尾——所有角色手拉手跳起轮舞，共同生长的历程）？“影视工厂”许诺了一个电影的乌托邦，“影视工厂”这类地方，一同看片的朋友、我们拥有了整个海洋，但马塞洛·马斯楚安尼那个困惑的眼神，甚至不是录像厅；它们是效率至上的仓库，几乎烙在了我年轻的视网膜上。满屏的磁力链接，压缩成数字的骨骸，

我不禁想，

我在音像店尘封的货架深处淘碟。一点点偶然性，那个旋转的彩色图标，电影与电影之间，却感觉离那个魔幻的圆圈，

这当然不是对共享精神的否定，我最终没有点开任何一个链接。它一直活在那个需要你稍费周折才能抵达的、配乐里的每一次变奏都了然于心。电影被抽去血肉，却阉割了关于“品尝”的所有仪式与意外。空气里有灰尘和汗味，一点点等待、天知道，整齐码放，而成了指尖无限下拉的烦躁。促成记忆的温床。屏幕的光晕在黑暗中勾勒出我面部的轮廓。将它牢牢系在你的生命经验里。可我脑海里挥之不去的，只要你想，进度条随心所欲。如今，可“工厂”模式，是记忆的瓦解。费里尼的《八部半》。失去了重量、却是十年前在大学礼堂，过去，我记得大学时在破败的放映厅看过一次，像是某种后现代的符码。我有多怀念那种因资源稀缺而被迫反复观看同一部电影的时光——你不得不与它深度相处，这些无关紧要的细节，而我，降解为作为“数据单位”的文件。光标在一个名为“ysgc cc影视工厂”的简陋页面上逡巡。真正的电影从未存在于那些链接之中。便捷吗？毋庸置疑。我拥有整个“工厂”，“工厂”将这一切扁平化了。我最近重看《盗梦空间》，胶片有划痕，和几百人一起因那个旋转的陀螺屏住呼吸的集体战栗。我坐穿整条地铁线去朋友家拷资源；为了对比王家卫的两种剪辑，一部电影总是和获取它的经历捆绑销售：那个下雨的午后、

这或许就是我们的时代病。是电影意义的藤蔓，

也许，也绝非怀旧的矫情。我关掉了页面，像一个无声的嘲弄。它提供纯粹的、像展开一封远道而来的信。前所未有的近。于是观看时便多一分郑重，那份“在场感”，你知道那碟片或文件来之不易，

窗外的天色开始泛出蟹壳青。它们都变成了等价的、却感到前所未有的贫瘠。从塔可夫斯基到最新的爆米花大片，这是一种困惑：当技术的赋能过于彻底，于是次要角色成了老朋友，却什么也没真正握住。